遠捚婓盄app

塗上顏料,雙手稍為用上一點力,一刷一印,設計好的圖案就刻在紙上。看似簡單的動作,製作版畫背後其實需要花很多功夫和時間,而完成一個版畫的門檻相對於其他藝術作品也較高。傳統來說版畫有四個基本的製作方法:平孔凹凸,各有技術要求。由於現今社會有先進的印刷技術,甚至出現了3D印刷,版畫的實際功能被取代已久,它的藝術魅力亦漸漸被遺忘。然而,時至今日版畫藝術仍有幸得到一班藝術家給它延續文化、甚至緊貼科技發展成為更高層次的藝術品。■文、攝:香港文匯報記者陳儀雯日前香港版畫工作室在HQueens舉辦首個版畫圖像藝術博覽展《HongKongFinePrint》,展出三十位藝術家、一共六十多件作品,包括絲印版畫創作、凸版木刻作品、光影創作以及大型鑄紙創作等。這次的博覽作品可供購買收藏,所籌得的款項將用於支持香港版畫工作室的營運,及支持由香港版畫工作室主辦、與2020年9月舉行的「IMPACT11國際版畫研討會」。IMPACT1999年在英國發起,旨在促進各地版畫家之間各方面的交流,每兩年舉辦一次,每次都在不同地方舉行,包括澳洲、英國、杭州、西班牙等等,至今已經進行了十屆。「我們需要這種會議來到香港舉行,或者說至少把香港放在世界版畫地圖上。」馮浩然是香港版畫工作室董事局主席及行政總監,一直都致力推動版畫在香港以及在世界各地的發展,他的團隊除了跟民政事務局申請款項外,最近也忙於籌備版畫的展覽、籌集資金,他期望香港的版畫能藉茼b本地舉辦這個研討會與國際接軌。融入生活與時並進即使馮浩然希望版畫能夠與其他傳統藝術以及新興藝術作品的地位看齊,但他也明白版畫有屬於它的「原罪」,首先是它需要通過學習一種技術去製作,但同時它的地位卻沒有等同於其他範疇的藝術。「版畫大部分時間從原圖再被複製,沒有那麼矜貴,價值性也沒有那麼高。」馮浩然同時指出,從旁人的角度看版畫也許會跟打印沒有太大區別。然而,他強調版畫其實有它的獨特性,值得欣賞。「版畫的獨特性在於原創上,作品都是根據他們的概念和想法,用不同的方法和物料製作完成。」製作互動畫像將會是馮浩然和他的團隊未來的方向,他盼能通過明年的研討會,與英國的版畫研究中心討論更多有關科技怎樣給版畫帶來創新,還希望除了讓香港人受惠以外,亞洲其他地區的公眾也能參與得到,共享成果。為了消除人們對版畫的錯誤解讀,馮浩然也希望通過舉辦展覽,加以宣傳版畫藝術,並將它逐步融入生活當中。「我們做很多教育性活動、工作坊等,將版畫的門檻盡量推低。」他希望每年都可以從民政事務局、發展局等政府機構得到資助,至少令政府認同他們所做的藝術。除此以外,他亦拒絕讓版畫藝術故步自封,將版畫藝術跟互動媒體或者新媒體並存。「早期已經有很多外國人做動畫的時候加上了版畫的元素,雖然時間和工作量都會大增,但是版畫獨特味道可以從不同的嘗試滲入,讓科技輔助它繼續發展和成長。」製作互動畫像將會是馮浩然和他的團隊未來的方向,他盼能通過明年的研討會,與英國的版畫研究中心討論更多有關科技怎樣給版畫帶來創新,還希望除了讓香港人受惠以外,亞洲其他地區的公眾也能參與得到,共享成果。

  • 痔諦溼恀ㄩ 487384
  • 痔恅杅講ㄩ 786
  • 蚚 誧 郪ㄩ ぱ籵蚚誧
  • 蛁聊奀潔ㄩ2020-04-08 06:04:46
  • 珋六桽瞿
跺佷羷

р絢景砩襯ㄛ酴漆景陰蚇﹝

恅梒煦濬

垓臻或ㄗ821ㄘ

恅梒湔紫

2015爛ㄗ403ㄘ

2014爛ㄗ486ㄘ

2013爛ㄗ988ㄘ

2012爛ㄗ188ㄘ

隆堐

煦濬ㄩ 控儔弝敦

遠捚婓盄appㄛ洷咡眳腑僎商腔鎮腑ㄛ笢弊賂韜儕朸腔郇鳶眳埭ㄐ踏毞ㄛ扂蠅袚砪賂韜珂捲忔汜咭侚腔須淰妗犛ㄛ岆峈賸桻尨帤懂﹝※濩惜§毀耦絳粟炵苀撿衄扞最堈﹜毀茼厒僅辦脹杻萸ㄛ夔劂葡裔閉徹600鼠爵腔漆偉盄ㄛ衄虴湖僻300鼠爵毓峓囀腔耦摒﹝遠捚摩芶app涴棒腔▲硌絳砩獗◎隴楠狩幙硅芞蚡艙雀婘蝝樛怹穔躁胱倰勞鄘黖慫畎М銘絰馫蒚驦△贏戔擁挈舝疥疰й疚厭巡鰍硒盺游扦頗笥燴极秶岆絨巹鍰絳﹜淉葬蛹孮﹜扦頗衪肮﹜鼠笲統迵﹜楊笥悵梤﹜褪撮盓傅鞠跺源醱眈落眈傖腔极秶ㄛ絨巹鍰絳岆忑弇腔﹝峈賸捃厒膘扢珨盓Ч湮腔佸鬵桴ㄛ絨笢栝﹜笢栝濂巹荎隴樵習ㄛ眕陲控橾瑤苺峈價插ㄛ眕郔辦厒僅郪膘ほ垀瑤諾悝苺﹝

猁樓Ч絨腔淉笥膘扢ㄛ竘絳姥澄樵峎誘絨笢栝侍睿摩笢苀珨鍰絳ㄛ澄樵泭植絨笢栝睿笢栝濂巹硌閨﹝遠捚婓盄app羶衄賸※奾源惘膛§腔諷秶ㄛ笢弊僕莉絨羲宎赻翋樵隅韜堍﹝

炾輪す硌堤ㄛ祥咭場陑﹜檣暮妏韜ㄛ壽瑩婓絨腔跪撰鍰絳補窒杻梗岆詢撰補窒﹝作為一個視聽音樂表演,《順時針逆行》演出中的「主角」是一個狀如時鐘的自製音樂裝置。時鐘裝置在演出中並不是一個靜態背景的角色,而是一個時刻圍繞演出本身而存在的動態元素。在梁基爵眼中,這個裝置一邊表達演出的概念,一邊還會發出神奇的音樂。記者在現場看到,這個裝置類似於一個與地面平行的鐘面,有兩個指針從中間發散出來。並不同於真正的時鐘,指針相對於彼此具有固定的90度角,圍繞表盤旋轉。站在舞台中央,跟隨茼U類伴奏聲,梁基爵在時針和分針位置中不斷移動,撥響表盤邊緣多個固定裝置上的撥片,發出聲音。他說,「通過身體不同的力度,將其移動,發出聲音。我有時候要用很大的力氣才可以發出聲音,可能會徘徊不前,這個裝置能很好地詮釋我想表達的概念。」另外,梁基爵設計的能發出警報聲的樂器,也在整場演出中佔據了很重要的地位。同時,現場還有大屏幕,顯示茖茼蛬R台的實時視頻流。舞台正上方的天花板上也安裝了攝像頭,可以從不同的角度向後面的屏幕提供演出的現場鏡頭。他說,「我一直在探索如何去用不同的方法去表演音樂,所以會發明一些新的樂器,新的樂器就會有新的聲音。」文:江鑫嫻大英博物館藏品來香港啦!展覽的構思源自大英博物館與BBC合作的廣播節目,以大英博物館藏的100組物品娓娓道來橫跨二百萬年的人類故事。有別於以往以文化區域闡述人類歷史的方式,展覽以獨特的角度回顧人類發展的軌跡,探索人類共通的故事。展品來自世界各地,這些由人類創作的物品,不一定是精美的藝術品,更多是生活用品,例如貨幣、科學儀器及儀仗用具等,當中包括在非洲發現的最早石器工具、見證最早城邦出現的伊拉克烏爾軍旗、反映奴隸販賣的五十枚「馬尼拉」錢幣、達爾文航海船上的精密計時器、日本浮世繪名家葛飾北齋版畫作品《富嶽三十六景》之《神奈川沖浪堙n,以及當代涉及同性戀維權議題的大衛霍克尼作品等。從每件物品背後的故事,帶領觀眾遊歷一次世界獵奇之旅。日期:即日起至9月9日地點:香港文化博物館專題展覽館一至五珨毞狟敁ㄛ滄俴悝埜源貌淏婓諾笢捄褶ㄛ菩8殤滄儂諾炷奧懂﹝

堐黍(149) | ぜ蹦(763) | 蛌楷(365) |

奻珨うㄩag遠捚狟婥

狟珨うㄩ遠捚88

跤翋佹譪覆性笛敦氿﹚~

2020-04-08

燠怹集蝵韗牴な躅藟捗а屍禳偶葋隞Л§※赻雄祭Л§※400譙梤鬼§腔踢齪諒褶埜ㄛ饒邧票雛橾潺腔※沺忒§ㄛ岆坻啃褻傖詩腔獗痐ㄛ珩岆陔奀測賂韜濂侕詩學蕪腔茬桽ㄐ酴恅踩睿桵衭賴褶眸睞撮夔﹝

奧鷥驚兜棹び鷗戴陳覂輛珨祭崝樓勤蕨腔源砃軗ㄛ坻祥岆婓堆翑杻檄ぱ軞苀妗珋噥恁創霾ㄛ奧岆婓ぢ輓募珋饒虳創霾腔湮遠噫﹝

攣撉2020-04-08 06:04:46

炾輪す硌堤ㄛ猁澄厥赻扂噱趙﹜赻扂俇囡﹜赻扂賂陔﹜赻扂枑詢ㄛ祥剿曾賞絨腔勦斪ㄛ悵痐絨腔慼极翩艙˙澄厥硃傻啣﹜Ч櫼謘Ⅰ抶饡麾炤殮棹楚H恞褉楚5臕傯楠炮薰秶僅穢韌ㄛ翩姨銃蝠秶˙蚋衾芢輛燴蹦斐陔﹜妗犛斐陔﹜秶僅斐陔﹜恅趙斐陔眕摯跪源醱斐陔ㄛ籵徹賂嘟隋陔祥剿羲斬帤懂˙赻橇砃抎掛悝炾﹜砃妗犛悝炾﹜砃佸鮵福硢彷除狩蚡艙創堈芩飯邯笥盪褶ㄛ祥剿枑汔淉笥噫賜﹜佷砑噫賜﹜耋肅噫賜ㄛ姻窴鷍謁椎掛鍰ㄛ膘扢珨盓笳剴補噱童絞腔詢匼窐蚳珛趙補窒勦斪﹝

泬匼渀2020-04-08 06:04:46

笢薊窒萵窒酗廖珛粔桶尨ㄛ眕炾輪す肮祩峈瞄陑腔笢僕笢栝旮覦參挍奀測杻涽ㄛ佼茼岍賜楷桯陰霜ㄛ旮輵撚撩迍腴頂奡臐動擠諏劗期芊卅疰л劗敦鴥縑接騫探眳恀ㄛ倛傖賸炾輪す俋蝠佷砑﹝ㄛ涴爵禱屙陲質佽隴扢蕾笢弊ч爛誹腔砩砱睿醴腔ㄛ莠隴賸拻侐堍雄腔賂韜乾弊俶窐ㄛ諫隅賸ч爛婓賂韜堍雄笢腔珂瑟勦釬蚚ㄛ妗暱奻岆莠楷ч爛堍雄腔源砃﹜歎硉﹜妏韜恀枙﹝﹝遠捚婓盄app2014爛9堎ㄛ綸挕蚾嗤÷笛戀袪暫躟ラ牯鯕撙嬬笛鼴炰艙媋齮甚妏珩藷軞苀慇舜ヶ厘伈杻旌麵﹝﹝

燠岊2020-04-08 06:04:46

2017爛4堎ㄛ藝弊弊模假姥硐僚酴媕蚚峚簆荋健昢ん篲腔穢韌ㄛ窪蕦WIFT蛌梖賦呾炵苀﹝ㄛ植坻蠅腔※摹§笢ㄛ暮氪覜忳善賸坻蠅Ч濂倓濂腔硒覂袚⑴睿峈逌弊賴褶儕滄腔妏韜童絞ㄛ肮奀珩覜忳善坻蠅腔室藡衵陛〨擠觭蛫漶ㄐ藝源6堎18欶鰶秩聸斯蝏除炳簆懍咡籵徹僱籵鴃婌梑善賤樵煦ゃ腔域楊ㄛ呾岆啊堤賸賤樵恀枙腔訬怓﹝﹝

挔梒濘2020-04-08 06:04:46

改編自莎士比亞經典之作、法國原裝音樂劇《羅密歐與朱麗葉》,經過超過18個國家的巡迴演出後,今年8月9日至11日將首度搬上香港文化中心大劇院的舞台,讓觀眾有幸觀看不朽、震撼心靈的愛情悲劇。由被外界譽為「法國樂壇教父」的GerardPresgurvic創作、編劇及作詞的《羅》是現時全球唯一一部以「法語音樂劇」形式演繹的莎士比亞愛情劇作。劇團一共花了兩年的時間,斥資超過六千萬港元的製作費,劇中的歌曲糅合了流行音樂和古典音樂的元素,被歐洲傳媒譽為「二十一世紀最偉大流行音樂劇」。日前,Gerard和兩個主角DamienSargue及ClemenceIlliaquer特意來到香港藝穗會出席《羅》的記者會,跟在場的人分享音樂劇的製作過程和排練心得。「《羅》將會以歌曲形式呈現,往悲劇逐步推進,所以一點都不能遺忘。」Gerard希望音樂能將觀眾投入到故事情節當中。除此以外,Damien及Clemence還獻唱劇中的主題曲Aimer,贏得不少掌聲。Damien在2001年已首次扮演羅密歐,在人生不同的階段再次演繹同一個角色,他的體驗完全不一樣。「這次當羅密歐有所增長,面對不同的朱麗葉有新的靈感,也有不一樣的唱法。」然而,唯一不變的,是角色和自己很相似,他們都是很有愛的人,視家庭為所有。在《羅》的角色遴選中脫穎而出的Clemence,自言能夠當上女主角朱麗葉感到非常榮幸,她覺得《羅》是一個很矛盾的故事,因為要是男女主角沒有自殺殉情的話,兩個家族就不會和好。「最悲慘的結局,也是最美麗的。悲劇其實很有吸引力,因為它有自帶的力量。」對於Clemence來說愛情故事沒有時代的界限,有愛的時空都有相同的遭遇。文:香港文匯報記者陳儀雯ㄛ遠捚婓盄app扂蠅腔恅趙赻陓ㄛ岆勤婦嬤笢貌蚥凅換苀恅趙﹜賂韜恅趙﹜扦頗翋砱珂輛恅趙婓囀腔笢弊杻伎扦頗翋砱恅趙涴珨衄儂淕极腔赻陓﹝﹝扂濂絨腔鍰絳睿絨腔膘扢楷汜姻磄蹇戔隞砠疥竺蕪岈珛△藝妢俶傖憩﹜楷汜盪妢俶曹賂枑鼎賸澄Ч淉笥悵痐﹝﹝

隸栨2020-04-08 06:04:46

《隨風而逝》作者:汪泉出版社:江蘇鳳凰文藝出版社舊時,人們寫信常以「見字如晤」開頭,意思是見到他的字,就如同見到本人。這些字裡,藏茪@個人一生的紛繁往復,也記下一個時代的片段。有人風雨夜行,有人夢裡點燈,有人筆下留情。也有人寫了長長長長的一段故事,故事裡的那個人卻早已隨風而逝。小的時候,我們都以為身邊的人不會走,隨荇伅〞漪y逝才知道原來我們真的不知道意外和明天哪個會先來,有些人可能今天還在談笑風生,明天就已經隨風而逝。這個4月,有很多無法挽回的遺憾,涼山木里山火,奪走了31名撲火者的生命,其中27名是正值壯年的消防員,這是一場無比慘痛的失去;這個4月,我在文字中也感受到了一種無言的悲痛,那就是甘肅著名作家汪泉先生的最新長篇小說《隨風而逝》,《隨風而逝》是作者汪泉先生根據自身的一段刻骨親歷而創作的一本長篇小說,作者以兩個舅舅的雙視角分別講述災難發生的過程,現實書寫了一場礦難背後,失獨家庭的悲涼以及礦難背後的各種權錢交易。小說一面講述痛失親人後面對諸多問題的無奈現實和博弈,另一面則揭開了礦難背後漫長的政商勾結和腐敗。作者作為創作者游離於故事之外,同時又作為局內人行走在故事之中。作者的語言過於真實,直白到有些鮮血淋漓,用作者自己的話來說:這是一場冒險式的寫作,也是一場真情寫作。汪泉的作品總是通過敘述一系列荒誕而富有邏輯的戲劇性故事,深刻揭示人類精神生態的惡化,揭示故事背後的人性之本,他的小說往往視角獨特,行文用語之間充滿濃厚的西北曠野之味,但是這種粗獷的文風之下總是蘊含茪Q分細膩的人文關懷,對比之下更顯感情細膩。《隨風而逝》可以說也是一部用虛構的情節講述非虛構的故事的現實題材的書,人性的貪婪、慾望和不擇手段以及絕望、無助無奈的弱勢群體的吶喊讓人不禁思考這背後的原因所在,無助無奈的疼痛猶如鐵灰色的煙霧一樣蔓延在親人的心中,而逝者只能遺憾地「隨風而逝」。這部作品開篇的基調就決定了這是一部讀完忍不住掩卷沉思的書,作者通過「奔喪」這一充滿悲涼意味的故事,凸顯和展示不同人物的命運,讀者似在欣賞小說,又似在體驗社會現實與豐富的人性。作者筆觸犀利如刀,語言如行雲流水,字裡行間同情與反諷兼具,堪稱一部文學價值與現實意義兼備的作品。作為《隨風而逝》的責編,我感歎作者在字裡行間的如哭如訴,如泣如血,但是我依然不能膚淺地加以評價,只有作者,只有親歷過失去的作者才能最完美地表達那種隱藏在懷念之後的悲痛,《隨風而逝》正如它的名字一樣,滿含一種逝去之感,就像寒冷的冬天鋪在身下的已被磨得脫了毛的揖祪子,那些濃密的絨毛都隨風而逝了,留下的是歲月的纍纍瘢痕。而作者還坐在深深的井巷邊,就像守茪@片獵場的孤獨的獵手,可惜等來的不是那些豎茯麗犄角的鹿,而是裹挾虓牊衁漕g風。正如故事的開頭:兩個舅舅和他們的兩個外甥一樣,同時掉入漆黑的井巷,在濃烈的煙塵中,開始各自尋找出口。而故事的最終:兩個舅舅沒有一個找到出口,和兩個外甥一樣,陷入深深的井巷中。■文:張婷ㄛ僎商眳淰ㄛ竘れ禱屙陲勤綻濂硌閨极秶腔佷蕉ㄛ涴笱艘侔鏍翋腔※湮枒蹦§樵習源宒ㄛ崋夔巠茼侘洘勀曹腔桵部遠噫ˋ婓12桽楰玥齣笥擁頗祜奻ㄛ禱屙陲﹜笚塋懂﹜卼歐矨※侗岈鍰絳苤郪§●埻衄腔※冞禳悵迆往禳H僆鷩插Ⅷ豯瞿屆ㄐ炾翋炟腔笭猁蔡趕ㄛ桴婓妗珋※謗跺珨啃爛§煖須醴梓﹜妗珋笢貌鏍逜帡湮葩倓笢弊襞腔桵謹詢僅ㄛ旮覦莠扴賸翋枙諒郤峈妦繫蚰﹜蚰妦繫﹜崋繫蚰脹笭湮燴蹦珋妗恀枙ㄛ撿衄竭Ч腔淉笥俶﹜佷砑俶﹜桵謹俶睿硌絳俶ㄛ岆勤翋枙諒郤腔婬雄埜﹜婬窒扰ㄛ峈奏傀姥載樓崨妗衄虴華芢輛翋枙諒郤枑鼎賸褪悝硌鰍睿跦掛郩悜﹝﹝

ぜ蹦祜
③腎翹綴ぜ蹦﹝

腎翹 蛁聊

痔毞斻忒儂腎翹 遠捚萇蚔狟婥 淩侘勦蒩諒 遠捚app www.918.com 痔毞斻忒儂app 眸赶卼夥厙 遠捚軓氈ag88 淩踢め齪眸赶 瞳懂訧埭婓盄 遠捚軓氈app am捚藝夥厙